菲龙网编辑部7 发表于 2024-5-9 11:03

杨幂还是输在太“聪明”了

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这段时间内地讨论度最高的影视剧是《哈尔滨一九四四》。
导演张黎,编剧王小枪,男一秦昊,配角有张子贤、林家川这些绿叶戏骨,还有新晋“性张力”偶像蒋奇明。
班底强,题材吸引人,秦昊一人分饰两角,伊能静百万宣传文案……这部剧好像没有不爆的理由。目前剧快播完了,豆瓣5万多人评分6.7,既不算好剧也不算爆剧,起了个高调,唱了个不温不火。


剧情的bug其实蛮多的,以下是我的互联网嘴替。


演员方面,最大的bug的确是杨幂饰演的女一号、特务头子关雪。
杨幂在剧中的整体状态,与剧情所营造的氛围以及其它演员的状态都不在一个纬度。有点像现代女模特穿越时空回到八十年代,拍摄的一组时装大片。


很多人看这部剧,是冲秦昊去的,我不一样,我是冲杨幂去的。
一月底,《人物》周刊的公号上发了一篇深度访谈,标题叫《杨幂 她的选择》。讲杨幂这个从艺34年的女明星,人到中年,决定打碎重建。


文章写得很好,没有一味吹捧,而是写出了杨幂真实的困境。
比如演戏无法带入情绪,是因为娱乐圈长年高负荷的工作,杨幂为了高效完成,选择“戒掉情绪”,没想到这情绪,戒掉容易,找回来难。
另外演太多偶像剧的后遗症,一是说台词张不开嘴,怕被截到丑图;二是刻意找镜头、找角度,害怕自己不美。
当一个演员过多地考虑到“我”,而不是“角色”,一定就是出戏的。杨幂最近十年演技被诟病也正是因为她一直没有走出自己“少女幂”的外壳。


在《人物》的那篇专访里,提到过去的职业生涯,“表演漂亮”是杨幂最重要的工作,如今的她,想到的却是“摆脱漂亮”。去年年中,她宣布离开合作多年、持有股份的嘉行传媒,成立了以亲友为主、自己掌握绝对话语权的新团队。
在此之前,杨幂已经公开招聘表演老师。面对如雪片般飞来的简历,她告诉团队,“选那位最要麻烦我的,需要我付出最多时间与精力的老师”。
最终杨幂选择国家话剧院的演员郭尔泰,成为她的指导老师。看导演的微博,拍“1944”,他跟杨幂一起进组了。


可惜如今呈现的结果是粉丝让他滚,普通观众说教得挺好的,下次别教了。


文章还说拍摄“1944”的172天,杨幂始终呆在片场。没戏的时候就看别人怎么演,她跟朋友说自己前所未有地开心,终于找回了自由做自己的感觉。
文章所描述的这位繁华过尽的女明星,打碎重建的勇气,深深吸引了我。


没办法,搞文字的人总是被文字吸引;身为女性,总是对女性的成长更感兴趣。
《哈尔滨一九四四》开播后,我第一时间看了,一看一个不吱声。
粉丝教育大家一定要看到10集以后,不然无法感受到关科长的角色魅力,我现在已经坚持看到二十集了,角色魅力目前还是没看到,倒是有了一个疑惑:“人物”那篇稿子会不会收了钱?
另外还有一个结论。悬疑、谍战、年代这种类型剧,选角比一般剧更难。只要有一个演员出戏,观众就很难入戏。




杨幂参演的电影《没有一顿火锅解决不了的事》本来也准备去看看,结果还没等我买票,导演痛哭流涕地宣布撤档了。
所以我只对《哈尔滨一九四四》有发言权,电影没看不能评。“1944”里,杨幂之前演技存在的问题,在这部剧里一个都没少。
比如刻意“表演漂亮”。


刻意表演的杨幂跟进入角色的秦昊经常不像一个次元的人。


秦昊一个侧脸的演技,就能衬托出杨幂接不住戏。


表演“收”的时候,她会失去方向,完全清空表情。




表演“放”的时候,又过分浮于表面。


总感觉她嘴上说着一套台词,心里还有另一套台词:大家看好了啊,我在演一个狠人,你就说狠不狠吧。


导演张黎在《人物》采访里说,杨幂表演的一个大问题是小动作太多,比如喜欢用手敲桌子。我以为既然导演发现了,又带了表演老师,肯定已经克服了。
结果却是,问题我们都知道,解决办法还是没找到。




试探宋卓文那场戏,算前期很紧张的一场重头戏。关雪躲在门外查看,竟然咬起了手指。


咬手指的场面还不止这一处。


与敲桌子一样,这也是杨幂在生活中的习惯动作,被粉丝称为“可爱宝宝”。


网上粉丝解释说因为关雪从小被男性亲戚欺负过,后来又被日本人折磨,心理方面肯定有隐疾。这话没错。但表现心理隐疾可以用很多手法,一个心狠手辣的特务头子动不动咬手指,观众很难分清她到底是撒娇呢,还是撒娇呢。
关雪被胡彬侵犯的那场戏,看得我也跟对手演员一样表情迷茫。


不知主创想表达什么,也不知演员为什么要这么演。整体呈现很像一部青春疼痛文学里,懵懂无知的女生被大叔引诱的场景。没有角色内心的痛苦与愤怒,只有粉丝眼中“破碎的美”。


至于说台词张不开嘴;每说完一句,就习惯性抿嘴;台词功底弱、鼻音重,像捏着鼻子说话……这些小问题,在杨幂“无法进入角色,始终在表演自己”面前,都不算什么了。


杨幂希望打碎漂亮,但放不下漂亮;导演想要重塑杨幂,又担心伤到她的流量红利。
最终呈现的结果就是,杨幂很努力地觉得自己克服了表演的坏习惯,却连演关雪弟弟的那个年轻演员的戏都接不住。


我一直觉得杨幂在内娱是一个很特别的存在,她入行早、聪明、会演戏、情商高,参加综艺人间清醒,特别圈粉。


但作为演员,除了《宫》之前的几部作品 (包括《宫》) ,她在屏幕上的状态越来越奇怪。
总感觉她很紧张地饰演角色之外的一个人,越努力就离角色越远。恩师李少红说她,是太“会”演戏了,不过脑子,以至于最后想过脑子的时候,她不知道怎么过。
通俗地说就是“演油了”。
那么问题来了,为什么有些演员,演很多戏之后,还是能走进角色,杨幂却不行?这其中的原因,颇有几分聪明反被聪明误。
如果访谈、综艺看多一点,就不难发现杨幂不仅情商高,而且非常擅于总结经验教训,很好地保护自己。她是一个非常社会化的人,知道社会的规则,不仅热情地拥抱那些规则,而且有兴趣成为规则制定者。


这样的人,参加综艺是很圈粉的,如果做短视频也可以,因为有很好的价值输出,可以很犀利。
网上有很多杨幂的清醒语录,我真心觉得每一条都说得很好。比如她说没多少人能真正对你感同身受,所以我们不必总掏心窝子说话。


还有“人只有坦诚面对自己的所有,才能做到无坚不摧”。


这段我也喜欢。总结起来就是“你可以不喜欢我的一切,而我也没义务活成你喜欢的样子”。


当然,还有最著名的那句,每个骂你的人,都是你草船借来的箭。


杨幂把社会与自己生存的圈子看得很透,有丰满的意识形态。这样一个人,其实很难再去相信别人的故事、共情角色的脆弱。她主动选择戒掉的情绪、练就的“钻石心”,能保护杨幂在娱乐圈的名利场中不受伤害,却不能保佑她在演员的路上向前一步。
演员宋佳说,圆滑的人做不了演员,演员要有情绪、要真诚、要敏感。有时候就像小孩似的,你的心要非常干净、非常简单,因为你越简单,角色进入的空间越大。


不仅宋佳,袁泉也说过同样一个问题,就是演员与明星是两个不同的职业。做明星可以每天活在聚光灯下,吃喝拉撒都由助理搞定,做演员就永远不要丢掉生活的东西。平凡生活是演员最好的营养。
杨幂需要的可能不是一个表演老师,而是改变生活的勇气。慢慢打破聪明给她建立起的防火墙、女明星身份形成的信息茧房,以空杯的心态沉入生活。
只有真正去生活,体验平凡人的喜怒哀乐,去厨房做饭才不会随手甩肉馅、倒垃圾的时候才不会嫌脏翘兰花指。


你在努力饰演角色,还是角色套着你的躯壳里生活,观众未必懂什么理论知识,但看一眼就能明白。
在《人物》专访的最后,杨幂说:“改变的过程,只能是接下来的每一次,去选择你觉得勇敢的选择。”
我倒觉得有时候,我们可能并不需要多浓的鸡汤、多绚烂的英雄主义,改变不在云端,改变就在脚下。与勇敢相比,改变更需要真诚,踏实诚恳地去生活的人,生活自然回馈给她充足的养分。
像一粒种子,随风落于沃土,不需要远大理想,只需要每天长高一点点,最终就能变成树,开花结果。
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