“拍照的意义在于发现与肯定”
https://mk.haiwainet.cn/image/2024/6/15/07e87299-5f4e-4c89-a894-cf11a6db8dbf.JPEG阮义忠在宜兰接受本报记者专访。
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阮义忠宜兰家中一隅。
19岁时，出生在台湾宜兰县头城镇木匠人家的阮义忠，辞乡去台北打拼。因缘际会之下，阮义忠开启摄影生涯，数十年间跋山涉水走遍宝岛，在台湾从乡土社会向工商社会转型之际，为日渐消逝的人文风景，留下弥足珍贵的影像记录。
蓦然回首，阮义忠发觉正是最贴近土地的人事与乡情，为他提供了长久的精神支撑，自己从未真正离开故乡。2018年，这位影响两岸摄影界的名家，在宜兰成立阮义忠台湾故事馆，每季度更新展览主题，参观者约有1/3是慕名而来的大陆人士。
记者在宜兰专访阮义忠时，年逾古稀的他，刚与妻子结束近20天的快乐旅行，又开始为撰写杂志专栏、筹备新展览忙碌。“我所追求的是尽力做好每件事，让生活过得有滋有味。”阮义忠对记者说。
无心插柳
阮义忠走上摄影之路纯属偶然，他最初的志向，其实是成为画家。在宜兰头城高中时，他开始绘制钢笔画，并展露出过人的禀赋。阮义忠还热爱阅读，学校订阅的《幼狮文艺》杂志和各种报纸的副刊，他都时时捧读，如此犹感不足，还常常去书局搜寻文学名著和哲学书籍，站在店内连读两三个小时而浑然不觉。1969年，阮义忠在台北高考落榜后，留在当地找寻出路，租屋内整面墙都摆满了他青少年时期在宜兰买的书。
捧着学生时代的画稿，阮义忠去当时岛内发行量最大的老牌文学杂志《幼狮文艺》找工作，深受杂志主编、著名诗人痖弦赏识，负责为作家的诗、散文、小说或译作构思插画。1973年，阮义忠来到英文版《汉声》（ECHO）杂志社，原以为应征的是插画师，没想到杂志创办人之一黄永松把相机递给他，问他会不会拍照。缺乏经验的阮义忠担心无法胜任，黄永松却鼓励他：“凭你的美术和文学底子，只要多走多看多拍，很快就会上路了。”由此，阮义忠从绘画过渡到纪实摄影。2年后，阮义忠协助创办《家庭月刊》，深入民间采访报道，发布图文报道60多篇。他还担任《人间》杂志志工，开辟“阮义忠速写簿”专栏。
1987年，人间出版社推出阮义忠代表作之一《人与土地》，他从1000多卷底片中精选出85张，冲放成银盐照片。该系列作品中，有12幅被法国巴黎现代美术馆珍藏，在少数入选美国权威《当代摄影家》一书的华人摄影家中，同样有阮义忠的名字。
已故台湾《中国时报》人间副刊主编高信疆，如此评价《人与土地》摄影作品：这是头城少年阮义忠的人文归乡。他的镜头面向台湾的农村，让我们看到了人在土地上成长的痕迹，四季轮替，大地无言，却默默负载着人们亘古的信仰与希望。
跨越海峡
“在成长过程中，我是那么不了解自己的乡土，摄影使我有机会回过头来，把台湾再走一遍。我所有的照片，几乎就是重新的发现。”阮义忠回忆，那时候没有任何旅游指南，他依靠一本台湾客运路线图，在都市的触须探达之前，记录下人与自然亲密依存的年代里，乡民最朴素的日常生活。《人与土地》《失落的优雅》《正方形的乡愁》摄影随笔，汇聚成“乡愁三种”文集，展现了岛内上世纪七八十年代的人情与风景。
在阮义忠看来，乡土社会是人类的童年，历史在前进，童年在消逝，他要给台湾的乡土社会，留下最后深情的一瞥。“不少民众感谢我替他们保留了连本人都忘掉的记忆，这让我感觉到，那些老照片的力量，现在才开始真正地展现。”他说。
“拍照的意义在于发现与肯定。”阮义忠说，一个再了不起的摄影师，充其量也只不过是50%的创作者，另一半的功劳，应该属于镜头前的人事物。他拍过许多台湾平凡的人物，所做的只是在自己被感动的瞬间按下快门，照片的价值在于镜头前人物所呈现的人性光辉。
拍照40多年，阮义忠先后出版摄影集、摄影论著、图片故事、散文等数十种。他在两岸出版的简繁体书籍，几乎旗鼓相当。上世纪八九十年代，阮义忠在台湾《雄狮美术》开设专栏，介绍世界优秀摄影家的基本资料和他对照片的解读，又结集出版了《当代摄影大师》《当代摄影新锐》《摄影美学七问》3本书。那些世界摄影史的大师及其作品，经由阮义忠最早介绍给了两岸摄影人，并持续发挥着影响。
42岁时，阮义忠创办《摄影家》中英文双语版杂志，10年印行62期，亨利·卡蒂埃-布列松、威廉·克莱因、史蒂夫·麦凯瑞等世界摄影大师欣然供稿，杂志还将尚未成名的许多两岸当代摄影家推向了国际舞台。
体悟人生
“摄影从我的工作、兴趣，早已转为理想与信仰。常年通过拍照体悟人生，摄影对我不只是艺术表现，也是人格养成。写书、展览、教书、办杂志，都是希望传播自己深信的价值观。”阮义忠说。
1987年，阮义忠成立暗房工作室，次年起，他在台北艺术大学美术系讲授摄影课程，任教25年后退休。2005年，沈阳鲁迅美术学院摄影系邀请阮义忠担任客座教授。他还受邀在大陆各大摄影节、摄影比赛担任评委，于多个城市开设展览、讲座、摄影工作坊。“这里有我广大的知音，我希望把摄影的人文种子，播撒在广袤的大陆。”他说。
2016年，阮义忠摄影人文奖设立，试图恢复与肯定逐渐被忽视的人文传统，首届奖项由两岸3名摄影师获得，颁奖礼在浙江乌镇“木心美术馆”举办，一度登上微博热搜第二名。
随着阮义忠台湾故事馆成立，他的工作重心转移到了宜兰。展览每次选取不同领域的艺术家，题材左右出击，阮义忠总能从自己的照片档案中找到呼应之作，形成影像上的对话。同样令人惊讶的是，阮义忠收藏有2万多张黑胶唱片，正写作的专栏也与音乐鉴赏有关，他还对咖啡文化颇有研究，曾出版《听闻：咖啡岁月与黑胶年代》。生命的厚度和广度，阮义忠一个也不缺。
几年前，阮义忠在头城海边买下能望见对面龟山岛的公寓，那是他祖母和外祖母生活过的小岛，也是所有宜兰人心里的故乡。龟山岛第一批移民来自大陆，清朝年间随商船漂洋过海至此落脚。“我计划再外出旅行一两次，然后回到这间海边小屋，好好书写回忆录。”阮义忠说。（本报记者 张盼文/图）
《人民日报海外版》（2024年06月15日 第04版）
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