从《报告老板》到《扬名立万》，也许我们小看了他，这才是黑马吧

第一次看到这个电影宣传的时候，估计所有人都跟我一样。
以为这一定又是一部热热闹闹的恶搞喜剧。
没办法，谁让他的导演是曾经的热门网络短剧《报告老板》的导演，刘循子墨。

而在这样一部电影里，我们还会看到：“父皇”张本煜。

柯达。

以及尹正、喻恩泰、秦霄贤、陈明昊、邓家佳等很多曾有代表喜剧的演员。
实际上，这部电影却并不是这样的。
看《扬名立万》之前，大家都以为这会是一部和《报告老板》或者《万万没想到》气质接近的电影，一众喜剧演员在无厘头的笑闹之中把大家逗得前仰后合。

可万万没想到，看完片子我们才突然意识到，一切并非如此。
喜剧元素在片中仅仅是辅料，而它的主调则是一部充满悬疑元素、迷影情结的推理片。

二三十年代的上海，编剧、导演、演员等一众人马被投资人召集在一栋别墅开剧本会。而剧本的内容，则是改编轰动一时的谋杀案。
它不仅跟喜剧关系不大，甚至还显得有点严肃。
让人眼前一亮的，是故事在悬念设置和推理上的跌宕与严谨，即使在全年度的同类影片中都算得上一匹黑马。
节奏、表演、合理性、严谨度、内核深度……从各个角度细看，都毫不拉胯。
它已然具有了社会派悬疑推理片应有的锐度和深度，堪称近期国产推理中的最大惊喜！
一开始，由一宗凶杀案引入，剧本杀的框架之下，几位民国电影人粉墨登场。很快制造了一个推理探案的封闭空间，密室、本格推理、悬念与反转层层递进。

在不断的反转中，它用一种非常现实主义的讽喻手法，刺破了故事表象，让每个人物的多面性与复杂性逐渐浮出水面。
必须承认，这部电影颠覆了我对刘循子墨的认知。
毫不夸张地说，凭这部电影，刘循子墨可以跻身优秀悬疑推理导演行列了。
甚至，它不止于悬疑，在推理的外壳下，完成了社会派悬疑推理的故事使命，可以称之为一部藏着丰满细节和意外惊喜的严肃剧情片。

更有趣的是，它以一种充满迷影情结的方式重塑了“电影人”的群像，不避讳他们的市侩贪婪软弱，但也在寻找真相的过程中勾勒出他们一点点揭开假面、找回勇气的轨迹。
陈明昊饰演的投资人陆子野，跟他的名字一样，钱多路子野，花重金搞来上海滩轰动一时的三老案，甚至，把杀人凶手、凶案现场全都摆在创作者面前。

陆子野码了一个大盘子，上海滩的女明星苏梦蝶（邓家佳饰）、老艺术家关静年（杨皓宇饰）、大导演郑千里（喻恩泰饰）、金牌编剧李家辉（尹正饰）、好莱坞华人打星陈小达（柯达饰）……全被他召来。
“拍好了，咱们扬名立万”。
大家为名来为利往。一个个光鲜亮丽，彼此之间有小矛盾也尽量克制忍让，为项目保持面子上的和气。

别墅里的每个人在故事一开始都是装在套子里的人。
随着案件调查的推进，与其说这些人是在探求真相，不如说是在不断逼近自己的内心、释放真实自我。

其中有趣之处，不仅在于观赏他们讲述的那些抓马异常的电影情节，更在于一点点观察他们在你来我往的剧本会中，慢慢撕下假面，露出真实面目的过程。
改编到底是还原真相还是胡编乱造？

编剧李家辉为故事负责，一根筋地要挖出事实真相，把剧本做扎实。
老艺术家关静年心中常悬政治正确这条红线。
演员苏梦蝶关心自己的戏份和角色不能过于单薄。
导演郑千里忙着协调女明星的诉求。
制片人陆子野才不管这些，他只要片子有噱头、能卖座。
虽然这故事发生在民国，却也与当下产生了某种微妙的呼应。
各有各的考量、各有各的道理，很难说谁对谁错。

在封闭式剧本会一场场讨论中，他们慢慢褪去光鲜的外衣，露出过气明星、烂片导演、武打替身、花瓶女演员、被禁编剧、破产投资人的真实身份……
人物的复杂性在各自的困境中被一下子揭开。
在还原凶案真相的主线故事外，带我们撞破了一个真实的，关于电影的世界。
在那个电影的世界里，邓家佳饰演的苏梦蝶是一位演技拙劣、容貌娇美的女明星，俗称“花瓶”。

似乎，“花瓶”是所有美貌女演员都戴过的帽子。区别在于，有的人有机会用一两个角色把帽子摘掉，有的人，把“花瓶”活成了宿命。
显然，苏梦蝶属于前者，至少是在努力成为前者。
原本，这类“花瓶”的故事无甚新奇，但在这部电影里，不得不说，邓家佳饰演的苏梦蝶可谓是今年悬疑片中最有血肉的一位女性角色。
苏梦蝶的存在，作为全片中唯一的女性角色，贡献了片中唯一的女性视角。

当众人站在选美比赛的大厅里，感叹于巨幅照片上不同女孩的美貌。
只有苏梦蝶，看得到并说得出美貌背后的用心和用力。
苏梦蝶瞥了一眼照片便看出照片上女孩戴的是假发。

她以一位女明星的心境，感慨所有美丽都要付出时间和精力去打理去维护。
面对这样的美貌，满屋男人垂涎之中又带着轻蔑，忍不住说出轻佻的话。
只有苏梦蝶，突然冷了脸，正色环顾四周男人，带着不平和愤恨反问，“一个姑娘，她只是喜欢唱歌、跳舞、演戏，她有什么错，为什么一个女孩因为喜欢舞台就要被看低？”
她说的是照片中的女孩，是早年初入行就被讥讽、被看轻的自己，甚至，也是银幕前的你我。

那一刻，苏梦蝶神情冷峻而锋利，她脸上有着不属于一个“花瓶”的真挚与迫切，显得格外真实动人。
她的叩问完成了三重时空的缝合——凶案时空、故事时空和现实时空。她问出口的问题至今仍在发生，也仍然没有答案。
她像是整部电影的一粒小小火种，烛照着探寻真相的方向，一点点越烧越旺。
当然，编剧李家辉、警察大海、老艺术家关静年等也都用一种守护的姿态，平等地与女孩共情。
他们毫不犹豫要查出一个真相，为的是道义，但选择是否要公布真相，为的则是一个女孩的名誉。
这是国产悬疑推理片中非常鲜见的时刻。
它以大多数男性为主角，却反传统地消解了悬疑片中充满性意味的男性凝视，进而将这种目光转化为一种父兄式的守护与柔情。
第一次，我们看到了一群充满人性光彩的小人物。他们寻出的是真相，也是普通人人性中被遮蔽的光。
在探寻真相的过程中，线索一点点抛出。
凶手就在现场！

真相不断拼凑。反转接踵而来。
大家就在凶案现场！

在密室杀人案的寻凶过程中，本格推理的缜密严肃必不可少。但难能可贵的是，在严肃烧脑的推理中，竟然还藏着丝丝点点轻松愉快的笑点，它们像是一种作者签名，在不经意间留下导演的喜剧创作印章。
尹正、《爱情公寓》的邓家佳、《武林外传》里的喻恩泰、《龙门镖局》的杨皓宇、德云社的秦霄贤、万合天宜的张本煜、柯达和导演刘循子墨，当然还有演话剧出身、以“王胖子”为人熟知的陈明昊。
这些人几乎覆盖了最好笑的喜剧厂牌和剧集。
这样一帮人组成的阵容，喜剧成为一种随手拈来的细节，调剂着悬疑推理的主调。

我们从主线剧情中获得推理快感的同时，悬疑与喜剧跳跃式的类型融合，也带来了浓郁而独特的新鲜感。
而片中与这种喜剧元素相融的迷影情结，更是让观影的满足感无处不在。
剧本会一开始，众人头脑风暴吵翻了天。各种稀奇古怪、无厘头的故事讲得大家热血沸腾。
什么人魔变身、手撕人等无脑cult剧情简直是20世纪二三十年代中国武侠神怪片热潮的一次大展示。
1928年张石川导演的《火烧红莲寺》票房大卖之后，武侠神怪成为银幕主宰，只要卖座，一个故事拍出十几集也不足为奇。
而片中的“大案子”，也像极了中国电影史上的传奇谜案，1921年任彭年导演、杨小仲编剧，根据真实案件拍出了中国电影史上第一部长故事片《阎瑞生》。

从形式上，一群电影人改编拍摄凶案故事片，这些故事人物又与电影史有着奇妙的呼应。
这件事本身，就已经充满了迷影诱惑力。
更何况，这种迷影魅力从影片中的人物一点点延伸到了故事与现实。

“世界上最可怕的是什么？”
“记忆。”
影像成为了记忆的方式，摄影机转动，胶片是一秒钟24格的真理。
用拍摄影片的方式来讲述、还原这么一个凶杀案，意味着真相永远不会被抹去、被忘记。

而真相能够大白于天下，靠的是这群电影人脑中的记忆和手中的摄影机。
这群原本已经被行业刻板印象定型为“失败者”的人，以命相博，用拍电影的方式，打破了各自的既有形象，找回自己作为电影人的尊严和初心。
其实某种程度上，对于这部电影的导演刘循子墨而言，《扬名立万》也有着同样的意义。
就像一开始说的，它没有重复《报告老板》《万万没想到》，而是用这种方式颠覆了“喜剧影视人”的刻板印象，走在一条更新也更有挑战的路上。几年间，放弃了诸多网剧、喜剧项目邀约，一心琢磨这么一个舒适区之外的项目。

其实是应该恭喜他的，因为片中那些与悬疑推理有关的部分都非常超出预期，尤其是整个影片的后三分之二，故事节奏明显加快，前面铺陈的细节和线索也都一点点编织进了主线情节，几无闲笔。
预告片中散落在地的邀请函，在前半段看似无关紧要，最终也成为解谜和反转的重要线索。
细节细节还是细节！
凭着前半段的大量细节，影片在结尾处，给了一番又一番高潮迭起的反转，给了人超乎寻常的惊喜和满足。
甚至可以说，它以一己之力贡献了一年多以来银幕上最让人心服口服的高能反转！
悬疑和反转带来的狂喜，只能领悟，无法剧透。
那些原本就有的喜剧技能，被消解被弱化，反而是悬疑推理的主线充满了严谨的细节和强大的张力。
与其说刘循子墨拍了一部悬疑片，不如说他拍了一个有悬疑、推理、喜剧元素的剧情片。

突破、挑战和自我寻找，不仅仅是片中人的底色，或许也是导演刘循子墨银幕处女作的创作原点。
而从这个原点出发，他抵达的是一个非常具有现实意义的故事内核。他在试着回答苏梦蝶的那个问题，“一个女孩，因为喜欢舞台，就应该被看轻吗？”
一开始，谁会想到看刘循子墨的新片，竟然能让人有如此深刻严肃的感悟？
这种感慨从故事而来，向着电影和生活不断漫溯而去。

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