恭喜，“迷雾剧场”在国产烂尾悬疑剧里，又走出了一条新的大道

文|令狐伯光
刘海波导演，陈建斌、陈晓、啜妮、刘敏涛、 左小青、喻恩泰、谭凯、郑奇、张亦驰、董晴、王啸坤、聂远、王骁等主演的《尘封十三载》正式完结了。


真的是长呼了一口气，因为这部剧它没—有—烂—尾——
《尘封十三载》真的不错了，毕竟它没有烂尾啊。2023年的国产悬疑剧终于没有烂尾的作品了，好歹扳回了一城。


像2023年开年以来的知名国产悬疑剧，《回来的女儿》《他是谁》，包括大热剧《狂飙》后面十多集都烂尾了。而且《回来的女儿》《他是谁》都不叫烂尾吧，这叫身子以下全烂，中间就开始烂了。
希望《尘封十三载》这样的，还有比它更好的国产悬疑剧，越多越好吧！
《尘封十三载》为何好评一片？因为它，不仅仅没有“烂尾”


总体来说，这部剧整体质量相当不错了，节奏不拖沓，尤其是最后几集，很能调动观众的紧张感，相比其他一些烂尾甚至从中间开始就烂的剧，我认为《尘封十三载》这部剧有几点把握的很不错。
1、感情戏在里面只是个点缀，没有占用太多的篇幅，求求国产剧不要老是谈恋爱了。


现在国产悬疑剧、年代剧、抗战剧、历史剧等等，反正偏严肃剧集有一个公认的特点，那就是只要“谈恋爱”几乎必成烂剧。
这倒不是说角色一点感情不沾，而是那种本来剧情好好的，只要开始有腻腻歪歪的感情戏，这种电视剧几乎必烂。还是借用网上《插翅难逃》的名场面：


观众现在只想看搞钱搞事业，不想看什么狗屁浪漫爱情故事。
侦破类电视剧里面有感情戏可以理解，少量的点缀会起到一种“开胃菜”的效果。


比如《尘封十三载》，还有迄今为止都是新时代推理刑侦剧标杆《白夜追凶》的关宏宇和法医戏，甚至关宏峰和女主角周舒桐朦胧的情感；但一旦占用了太多篇幅，感情戏到了喧宾夺主的程度。剧情就会显得无比拖沓，最终严重影响观感。


比如前些日子那部“爱谁谁”，两人表白“站住”的时候感动一大片，后面腻腻歪歪就烂得轰轰烈烈。
2，和主线无关的案件不要占用过多篇幅，准确来说无关的剧情，都不能影响主线。


刑侦剧大概能分为两种，一种是类似《重案六组》《白夜追凶》《猎罪图鉴》这样多案件的，一个小案子套一个小案子，有一个终极大案件和大boss串联起来，结尾还可以留悬念铺垫下一季。
另一种就是像《尘封十三载》还有“爱谁谁”这样从头到尾破一个案件的，剧情里如果掺杂太多跟主线不相关的案子，同样会导致喧宾夺主。零碎的支线剧情摧毁主线剧情，最终严重影响了观感。


比如“爱谁谁”里大量篇幅都关于聂宝华和赵公子一伙涉黑的戏份，明明前面主线是八八案和碎尸案，结果后面左死一个人，右死一个人，主角全部破不了的案件。
观众本来在中间就觉得剧情崩坏了，但因为追起来了嘛，就靠结尾的一口气吊着。


但你前面搞得那么花，为了悬疑而悬疑，为了反转而反转，为了铺垫而铺垫，为了杀人而杀人。最后肯定收不回来啊，最后果然烂得轰轰烈烈。说句实话，观众愤怒都是轻的，一想到前面那么精彩，真的有一种想去打主创的冲动。
《尘封十三载》就做得不错，其中细虫和刀哥的恩怨占用篇幅很小，更何况细虫也是主线案件的可疑人员之一。


悬疑剧就是难在前中期只能靠侧面描写去丰满嫌疑人，过多的线索描写会过早地暴露真凶，这样后续对于观众的吸引力就会下降，所以只能在最后一两集抓空隙，通过闪回去串联凶手的过往和线索，很容易在观感上出现感情和动机不连贯的情况。
这也是连续剧很难处理的事情，不像书本可以时不时往前翻对照和自己跨时空带入视角。


另外，很多观众觉得杨哲整半天不是他，这是悬疑剧常用的“烟雾弹”手法，设计烟雾弹是大多悬疑剧的常用手法，正因为有一些烟雾弹的干扰，等大结局观众看到真相的时候，才会产生恍然大悟的感觉。


杨哲是典型的烟雾弹，之前很多细节让很多观众以为杨哲是凶手，到最后才发现杨哲是个好人。相比那个“爱谁谁”，从蒋广善一出来大家就觉得他是凶手，到了最后他还就是凶手。
观众看到结局的时候，也就没有了那种惊喜，当然烂成那样是谁也不重要了。
完美落地，结尾升华？陈晓新剧，竟成开年国产悬疑剧最佳


本来这个好头应该是《回来的女儿》《他是谁》《回响》来开的，结果要么烂尾，要么烂中间，要么披着悬疑皮的都市情感剧。《尘封十三载》没有烂尾，主创团队撑住了，还是值得夸奖一波的。
导演刘海波不愧是拿过白玉兰最佳导演，镜头感强，拍摄手法、审美不错等选装，这些其它国产悬疑剧也做到，像《回来的女儿》导演前作是《无证之罪》，《他是谁》是《警察荣誉》团队。


《回响》的导演冯小刚就更不用说了，好歹中国顶级电影大导演。
但这三部剧包括《狂飙》的导演不是输在审美，镜头感，拍摄手法等制作水平上面。拉胯的除了烂尾，最主要就是剧本。而不管烂尾还是中间烂，好像这都是剧本的问题。


《尘封十三载》拍成这样已经不容易了，演技，剧情，摄影，剪辑和音乐都很出色，导演编剧真是有功底的。这部剧其实拍得很细致，既是导演功力，也是剧本扎实。
我不知道大家有没有看出来，本剧无论是片头的一些物证穿插，亦或是关键时间节点的转场，两个年代氛围的营造，甚至每一集都有每一集的名字，这都是用心的体现。甚至聂远出场的第一场戏用打光暗示师徒二人，以及当时整个专案组的人的心理偏向。


这一定是事先有细致的计划，以及相当的现场执行力才能拍出来的精致画面。
演员方面，不知道大家发现没有，这两年国产剧演技拉胯的演员越来越少。像《尘封十三载》把角色的前后变化演得也很好，陈建斌不用说了，陈晓这样的大帅哥也能把角色诠释的很好。


其它实力派演员左小青、喻恩泰、谭凯、聂远、王骁更是不用提了。女主角啜妮，还有张亦驰等不算知名的中生代演员，演技在线，只有一些小地方稍微需要调整一下。就像剧中两个新生代演员一样。
没想到，迷雾剧场三季了，陈晓新剧成了挽尊之作


《尘封十三载》故事剧情细节就不赘述，这部剧还是有些深层次表达的，它挖掘的是两代刑警在刑侦思路上的变迁，刑侦技术在刑侦工作中对原来刑侦经验的替代等等，再多一些就是新一代年轻人对婚恋、生子、教育方面的改变，还有边缘人物生活困境。
要说这部剧最大的缺点，我觉得有两个吧。


一是对于凶手张司诚描写少了点。他是97年的凶手，是张山山犯罪路上的引路者，他是最初的那个恶。但是对比他儿子，我们能知道张山山的成长经历，能了解他犯罪心理的行成。
观众只是大概了解他是收养的，童年不幸，养母有虐待他，和白的婚姻是导火索——


网上会有很多喜欢的观众会找各种各样的理由去支撑，这个可以理解。但《尘封十三载》的结尾明显表现力不足，缺乏社会派悬疑剧结局时，那种能够强烈那种冲击观众情绪的一个支点。
按照现在观众的观影习惯，普通观众会觉得有点不够“爽”；而影迷又会觉得深度不够，就是没有值得他们进行深度以内的解读。


二是这部剧前期明显是艺术和犯罪现场结合的那种作品，前几集两个时空的女死者一看那么明显的西方油画处理手法。
但是主角和警方居然都没有往这方面查过，甚至没有多少讨论，堪称是设定上的一个败笔了。这部剧后面虽然圆得不错，但还是没有我想看的艺术悬疑剧的那种贡献，有点可惜了。


我负责任的说，这几年看过最好看的国产悬疑剧就是《尘封十三载》，看完心里还有些感慨，逻辑紧密又隐含社会热议话题，令人深省，它也挽回了没有紫金陈过后，一直在扑街的“迷雾剧场”的口碑。
从《狂飙》到《他是谁》，国产剧“烂尾”的问题，不可忽视


我认为现在国产剧，特别是像这种悬疑剧，都市剧，年代剧，反正偏延续的剧集。制作水平越来越好，演员演技的问题也不大了，就是这个剧本问题很严重。如果彻底烂也就算了，偏偏前面精彩，吸引你过来观看。


从中间急转直下，最后烂得轰轰烈烈，跟吃了苍蝇一样难受。
《他是谁》的剧本编剧被总监乱改，不知是编剧甩锅还是真的，但反正剧已经面目全非。


《狂飙》讲述张译年轻时候那些故事是真的好看。后面回到2017年后的故事，创作的就没有之前那么好看了，后半十多集剧本上的问题也很大。


《回来的女儿》和《他是谁》一模一样，从中间就开始烂了。《回响》就是挂羊头卖狗肉。《尘封十三载》最难得就是剧本优秀，逻辑紧凑，并且没有注水，这是当前中国电视剧最难得的了。
这部剧的宣传是真的不行，主演低调，加上播在《他是谁》后。烂剧全民骂得爆红，好剧却不火，也是有些讽刺。