暌违五年仍是剧王，它真还那么能打？

“五年了，终于等到了。”
“你知道这五年，我是怎么过的吗？”
5月16日，《庆余年2》首播当晚，这样的弹幕评论在播放界面不断涌动。


回想起《庆余年》横空出世时所引发的爆剧效应和现象级讨论度，一切历历在目，仿佛还在昨日。而怀揣着“范闲还活着吗”的悬念、焦灼等待着的人们，心心念念一步一步来到今日，回头一看，方才发现，竟已走过了五年之久。


经历了较长时间的空白与断裂，观众是否还能保持对续作的热情？情怀与等待，能否战胜市场与时代的变迁？这样的难题，是所有续作都要面临的挑战。对于前者，《庆余年2》的首播战绩，足以给出一个肯定的答案。


在电视端，《庆余年2》首播当晚，实时收视率破2.2%，位于同时段全频道电视剧收视率第一位。而在剧集播出的网络平台——腾讯视频，其站内的热度走势更是惊人。开播57分钟，实时热度值便超过30000，成为历史首个开播当日即进入腾讯视频爆款俱乐部的剧集。


在此之后，《庆余年2》站内热度值持续刷新纪录——开播68分钟破31000，开播126分钟破32000，开播25小时破33000，33636的数据更是打破2022年《梦华录》达到的最高热度峰值（33520），创下腾讯视频热度值历史最高纪录。


在热播的同时，《庆余年2》相关的话题，也在社交平台上迅速发酵。微博的热搜榜很快就被该剧“占领”，#庆余年 剧王#的话题瞬间登顶，腾讯视频官方也顺势带此话题回应，认领了“剧王”身份。


《庆余年2》的华丽开局，不仅体现在火爆的收视率、点击率、讨论度上，还体现在商业价值上。在开播之前，《庆余年2》便宣布了京东、纯甄、百雀羚等合作品牌，数量多达惊人的26个。


颇有意思的是，由于数量太多，剧方还按招商价格，给这些品牌排了个“番位”。“总冠名”的纯甄是一番，“联合赞助”的百雀羚是二番，“领衔特约”的京东超市是三番，再往下统一为“特约合作”……能让广告商们卷到这种程度，足见在爆剧稀缺的当下，“剧王”《庆余年2》的含金量了。




然而，所谓的记忆与情怀，似乎也是一把双刃剑。越是寄希望于不变之物，那些在时光鸿沟中悄然流逝与改变了的东西，反而变得越发醒目。五年之间，旧一批观众的情怀，能否战胜市场与时代的变迁？在这个问题上，作为“剧王”的《庆余年2》，也没能避免争议。


热门IP的续作创作，往往要面对新与旧的双重难题：一方面，续作要考虑前作的影响力，如何回应旧一批观众的期待，链接观众的情绪与记忆，让情怀延续下去；另一方面，创作者更要考虑观众审美与市场风向的流变，在保有原先基调的同时完成续作升级，以适应全新的讨论语境。


时隔五年之久，要如何在新与旧、变与不变之间，寻找自身的平衡点？这是《庆余年2》在承受关注与期待的同时，必须要面对的。


《庆余年2》首先面对的是演员变更的争议。虽然主演阵容变化不大，保持住了基本的稳定性，但还是有部分配角产生了不可避免的变动。


叶灵儿的扮演者由第一季时的韩玖诺变成了金晨，一改先前娇憨可爱、古灵精怪的形象，走上了精致帅气的路线。



原本由肖战所饰演的言冰云，则改为由吴兴健饰演。演员变更所带来的对角色诠释的差异，进一步加剧了续作本就存在的时间鸿沟，带来了割裂的观感。


除了演员之外，《庆余年2》还面临着类型基调的争议。第一季的类型基调，大约可概括为权谋主线与轻喜剧的结合，虽有令人捧腹的喜剧桥段，但整体的叙事与剪辑风格仍偏向于正剧，常以较大篇幅展现严肃的群像。


在紧张刺激的冲突阶段突然加入笑点，让紧绷的弦一下子松下来，是编剧王倦一向爱用的创作技巧。可仍想用轻喜剧元素奠定类型基调的《庆余年2》，却让部分观众觉得用力过猛了。笑点和梗过于密集，加快的剪辑节奏与略显混乱的音效堆叠，使得原本严肃的正剧气息被消解。


类型融合的失衡，带来的是角色形象的割裂。从第一季到第二季，角色行为逻辑的不一致，成了观众争议的焦点。
“范闲假死”是剧版加入的原创情节，失去了原作的参照后，这段情节难免略显飘浮。第一季结尾，“范闲究竟有没有死“的问题，可以说是吊了观众整整五年的胃口。可《庆余年2》伊始，却用过于喜剧化的叙事，让这个核心悬念消解在了一片笑声之中。


不难料想，《庆余年2》之所以选择以这样的方式呼应前作，是想以更加强烈的喜剧元素，快速唤醒旧观众的记忆，并更快抓住新观众的眼球。毕竟，比起娓娓道来的、信息量过大的正剧，低压的、喜剧化的叙事可以让观众更好地进入情境。


然而，这样的处理方式，却让它落入了尴尬的境地。一个令人有些扼腕的事实是，在节奏越来越块的信息时代，沉浮于变与不变的鸿沟中的《庆余年2》，终究也急不可耐地变“快”了。   


一面是吴刚、陈道明等老戏骨，一面是演技不尽如人意的新角色；一面是用力过猛的喜剧处理，一面是依旧较为缓慢的主线节奏……人气与争议兼具的《庆余年2》，带着一种新旧交替的不协调感。


在续作陷入微妙的窘境时，回想2019年被《庆余年》所支配的震撼，不免令人心生慨叹。五年过去，戏内戏外的一切，都发生了或多或少的改变。不过，在感叹“无可奈何花落去”的同时，我们仍能期待“似曾相识燕归来”，期待时光过去后欣欣向荣的轮转与新生。



在缓慢进入第二季的剧情主调后，《庆余年2》的口碑终于有所回暖，令观众直呼“好起来了”。大浪淘沙去伪存真，即使面对着诸多改变，范闲仍旧是那个范闲，仍旧是那个纯粹的、蚍蜉撼树的理想主义者。


回顾第一季的故事，彼时的范闲是初到京都的鲜衣怒马少年郎，在历经种种考验、饱尝人间冷暖之后，仍然保持着对良知正义的坚守。在为好兄弟滕梓荆报仇、击杀程巨树时，范闲所高喊的“大局不能杀你，我来杀”，正是这种坚守的体现。


然而，范闲凝视深渊的同时，深渊也在凝视着他。随着范闲一步步向前，他必然会看见这个世界中更为黑暗的系统之恶，权力之恶。因此，在第一季的基础上，《庆余年2》的故事涉及更深层次的黑暗，与更复杂、沉重的权谋主题。此时的范闲，所要面临的不仅是个人的成长与内心的坚守，更是“如何改变这个世界”的命题。


范闲不似母亲叶轻眉，说不出“庆国之法，为生民而立”的恢弘言语，也无法为了改变世界而活着，但他仍想做一个自以为的好人。“我要替他们说话，我要替枉死之人讨回公道”，为普通百姓请命，是范闲在这个世界所立下的誓言。


在依旧不变的群像剧基调之上，对小人物的细致刻画，是《庆余年2》的可贵之处。在这一季的故事中，不仅有范闲的个人成长，他身边的每一个人，都跟他一起在成长。从来没有苍白的、脸谱化的人物。就连像老金头这样的小人物，也有令人动容的血肉。


卖菜翁老金头之死，本是为了铺垫戴公公的穷凶极恶，但《庆余年2》却用了更多的笔墨，来让这个人物真正地“活”了起来。


老金头是一个卖菜的小商贩，给宫里供应蔬菜，却因得罪了戴公公，不断被勒令罚款，一直滚到了五百两银子，甚至把女儿都赔进了青楼。之后，老金头不但没有赎回女儿，反而还挨了顿毒打，说是要想赎回女儿，得交一万两银子。



在老戏骨王建国的演绎下，眼含热泪、抱恨而终的老金头，拥有牵动人心的力量。那句“我这一辈子，都不可能攒够这一万两”，更是令人潸然泪下。


立足人物之基，回归日常情感，目及更深层次的恶，但依旧为理想主义与人性光辉而歌，这是《庆余年2》所坚持讲述的。也许故事已因时代的断裂而虚浮离散，因快速更迭的话语而失了重心，但前方尚有未走完的路，未驱散的晦暗。范闲仍在路上，《庆余年2》亦然。


在尚存的情怀与不断涌现的争议背后，这部矛盾重重的续作，正沉浮于变与不变的鸿沟中——而鸿沟之外，还有新风景。