关怀小人物的蒙昧与觉醒，《狗剩快跑》在厚重年代叙事中挖掘新语境

一个普通人想安定生存却不可得的困境，一个失序少年徘徊在蒙昧与觉醒之中的成长，这正是《狗剩快跑》为战火年代叙事找到的新钥匙。
作者：大蝎‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍
编辑：蓝二‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍
版式：王威


《狗剩快跑》在CCTV8、北京卫视双台黄金时段，以及爱奇艺同步热播。目前该剧在CCTV8最高收视率达1.79，在爱奇艺热度持续攀升、峰值已破8000（截至2月1日）。‍‍
如果单看《狗剩快跑》这一略带乡土感、戏谑感的剧名，或许很难将它与热血年代故事联系到一起，但恰恰，将视角对准大时代洪流中的小人物风貌，在动荡又质朴的个体成长中描绘人生蜕变，正是本剧在当下青年语境中的新式表达。
在我们看来，裹挟感，似乎是可以定义狗剩早期命运的关键词。不同于类似剧作中拥有强烈主观意愿的主角，狗剩的人生几乎都是被外力推着走，一路状况百出、啼笑皆非，经历种种事件后内心潜藏的热血得到感召，实现关于自我认知与人生价值的意识觉醒。这份尤显真实的普通人历程，也投射在了狗剩身边的其他人身上，每个角色都在用自己的方式讲述着战火年代的小人物故事。
伴随着这种叙事的新意，剧中的内容元素、影像呈现也相应实现着清新质感。“视帝视后”国民戏骨们，与爱奇艺“喜剧大赛”培养出的一批最受当下年轻人欢迎的生活感青年演员，搭配出足够新鲜的阵容组合，迸发着丰富的化学反应；明快的调性、诙谐的镜头语言与风格化表演形式的融合，不仅视听感受新鲜，也让观众的情绪随着剧情的发展，产生更鲜明的对比。
通过《狗剩快跑》，当下爱奇艺的创新视野和创新功力又一次被凸显。
这样一部“小剧”中，含有着颇具锐气的类型创新突破，呈现着深入理解时代与人之后的共情对话。《狗剩快跑》走出同类题材一贯传统、严肃的表达区，以一种“英雄缺失，但人人亦是英雄”的新视角，试图实现着更接地气、更广谱的共鸣：除去特殊的时代背景，“80年前的年轻人”狗剩等人与屏幕外今天的年轻人并没有什么不同，娶妻生子、成家立业、安定生活，这是隔着年代的共同渴望；积极、勤劳、向上的闯劲与韧劲，也是国人一代代的精神相承。爱奇艺正是敏锐抓住了《狗剩快跑》这种强现实感与生活感、对年轻人内心更深层次的情感连接，并让它突破性地由喜剧阵营“小逗剧场”去落地，与其他题材框架形成跨时空跨视角的表达交互，共同回答着年轻人的生活追求与烦恼，这也更显出了这部剧积极达观的整体态度传递。
不仅如此，爱奇艺还突破发行上的格局，将以小见大的《狗剩快跑》推上CCTV8和北京卫视黄金时段的舞台，实现着由年轻人群体，向中高龄观众的覆盖和影响。目前该剧在两台都形成热播效应，其中，《狗剩快跑》在CCTV8的收视率仅落后于CCTV1黄金时段，占据当期第二位；而北京卫视相应收视率也在全国前五之列。


在失序中飘荡
小人物的命运亦是那个时代下的国运‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍
英雄不问出处，主角狗剩是不是英雄尚不急定夺，但他确实也是不明来路。作为一名养子，狗剩（蒋龙 饰）去少林寺修行十年后，再次回村，对自己的前途一片茫然，也不知如何为养父养母（李梦男、秦海璐 饰）效力，最大的愿望就是娶杏儿（王和 饰）为妻。这份不确定性，让狗剩缺失了作为主角甚至作为一个人的主动性，被裹挟在时代的命运中，在失序中飘荡着寻找定序。
这样以少年成长的叙事逻辑，所展开的一个徘徊在蒙昧与觉醒之中的故事，是《狗剩快跑》在当下语境中找到的新钥匙。因此当它还在剧本阶段，爱奇艺就非常重视其创新性，积极取得项目版权主导开发，与创作者李海江编剧深入合作，并请来王新军导演执导。‍‍


一直以来，热血的年代剧在观众心中占据着一个特殊的位置，而在普通人叙事渐成大势的当下，《狗剩快跑》没有过多地描绘大场面大情怀，反而将镜头对准平凡小人物，对准了因真实而更易共情的平凡生活。于是，当随着剧情的发展，个人命运百川汇海般逐渐与国运走向统一时，观众也能在远距离的当下，真实地引出自身的情感。
剧集前期，平凡少年稍显不凡，尽管拥有掌劈八仙桌等种种“神力”，尽管这些本事让狗剩遭遇了一些小小的奇遇，但他此刻所愿也只是赚钱盖上三间瓦房，因为只有这样，养父才会同意自己迎娶家中闺女。这样一份在国土存亡之际的小小心愿，看似狭小，实则是另一种现实主义，是彼时小人物找到自我价值的一份光。
因此，当乌龙事件发生，狗剩不得不代弟弟王毛当兵，又经历诱惑与生死时，一同被惊诧的不仅仅是故事中的狗剩，也有跟狗剩共情后的观众。境遇与世界光怪陆离，令人目不暇接，每处十字路口往往自己还没想好方向，便被推搡地向前，有迷茫有无助，狗剩原本短视的认知也不断被刷新。拥有少林“神力”的狗剩确实跑得够快，快得躲过了好几次子弹，也误打误撞地避开了好几次人心的险恶。但跑的方向到底是什么，这才是剧作试图通过狗剩这一角色传达给观众的问题。很多时候，宏大的家国情怀似乎有些遥远，铺展在狗剩面前的，是在战争年代，一个普通人想安定生存却不可得的困境。


这道困境也不可避免地呈现在所有普通人面前。
狗剩身处的村落里，农民们淳朴但安于现状，被诸多势力欺压了太久后，形成了温顺忍让的秉性，然后在平和的表象下操心着自己的小烦恼：在乡村的世俗琐碎中，养母王毛娘方方面面呵护着自己单纯的儿女们；同样一门心思喜欢杏儿的杨三（蒋易 饰），忙着给狗剩使绊子，变着法儿地想要上门提亲；而因为不看好无根无基的养子做女婿，养父王大举暗戳戳地希望将狗剩推出家门……
如果打破屏幕次元，《狗剩快跑》所展现的生活语境其实与我们别无二致，草根小民们在自己的时代中为了安定理想生活的执着，与当下年轻人追求幸福生活的美好愿景同根同源，那些鸡飞狗跳的磕磕绊绊也是那么熟悉。就比如狗剩，背负着与当代人同样的“买房压力”，为了得到更多的参军补偿，尽管第一次入军队并非自愿甚至偶然间得以离开，但为了“打工挣钱”，他还是重返了这一军队“职场”；在军营中，他被各股力量挤压，经历着与当代打工人同样的“职场门道”，但他还是为了生活坚持下去，努力地融入其中、找寻更多的机会。战场刀枪无眼，这是真正的“拼了命”去挣钱，这种境遇除了年代和程度不同，底色都是相同的。恰也正是这些不加粉饰、自省却真实的欲望，是很质朴的小人物生存本能，能隔着时代与屏幕被人们共鸣。


然而，毕竟那是个特殊的时代，一切并不停步于眼前的小生活。随着剧情的发展，日军侵略，国土沦陷，环境的失序导致每个个体的失序时，“没有国家哪有小家”这句话，才更明确更深入人心地引领着普通人的心灵觉醒。不知道从哪儿来、也不知要到哪儿去的狗剩，以及更多的人们，终将一步步地寻找自我，去完成自身的觉醒。
个体在时代洪流下亦步亦趋，所有的选择回过头看，都有着更复杂的综合因素，而这正是这部剧的难得之处。小人物的影子，放大映射的即是那个时代下的国运。


风格化表演塑造影像气质，深化剧作表达‍
正如前文所看到的，轻与重、喜与悲、个体与国家的对立结合，是《狗剩快跑》的最大亮点。
曾荣获过华表奖最佳编剧奖的王新军导演表示，早在筹备阶段，自己便揣摩着剧作在明快与严肃之间的平衡；而这种设想的落地，需要最适合的演员去助力呈现。


主创团队将青春励志作为标签之一，这份标签也在演员的表现中得到了更好的诠释。《狗剩快跑》汇聚青年演员与国民戏骨的全新阵容组合，老中青三代演员的加盟，表演实力有目共睹。
青年演员层面，正呈现出爱奇艺在这部剧上的又一模式创新：由爱奇艺新王牌综艺《一年一度喜剧大赛》走出来的“小演员们”成为了这部剧中担纲重任的“小人物们”，这部剧可算是他们集体接受观众检验的首个重要作品；爱奇艺剧综的新联动关系，对青年演员的新一批培养孵化，也在实际碰撞着市场的反响。
其中，蒋龙、史策、蒋易、宋木子等人近年表现不俗：科班出身的蒋龙，在喜剧大赛凭实力名声大振后，在2023年已于爱奇艺《虎鹤妖师录》担任主演；非科班出身的史策，在这一年多部热播影视作品中，展现出了自己表演的灵动；宋木子等人有着浓烈的个人风格，表演具有极强的辨识度，正当下在高口碑电影《年会不能停！》中也有着精彩表现。
而与此同时秦海璐、尤勇智、刘佩琦、李梦男等老戏骨都是口碑演员，他们的加盟助力，更使得剧集品质得到了稳定保证，也与青年演员们碰撞出了全新的火花。


为了提高剧作的观感，寓教于乐，演员们采用了更贴近当下年轻观众的风格化表演。
蒋龙、史策、宋木子等演员由素描独幕剧转型而来，在《狗剩快跑》的演绎中也带着强烈的场景剧特点：表情生动，善用肢体语言，可以在很小的空间内释放能量，同时兼顾剧情信息与角色特质。无论是蒋龙展示少林功夫的个人秀还是史策在戏台唱戏的桥段，甚至宋木子简单的一个面部特写，在短短几句台词的时间里便完成了一场令人印象深刻的表演。
这样的风格化表演，也在与老戏骨的对戏中互相成就。饰演杨三的蒋易同样是素描独幕剧能手，当他与饰演小翠的林潇快言快语地斗嘴时，针对彼此父母的恶意言论无意间伤到了路过的小翠娘（周显欣 饰）；后者颤抖地站在原地，一边让两人滚一边怔怔流出的眼泪，瞬间让观众走近了她原本并不显露的内心。而秦海璐扮演的养母，李梦男饰演的养父，各有各的立场，面对狗剩都有着符合人物逻辑的表现；刘佩琦饰演的富户辫子爷，不怒自威，性格倔强却充满智慧。青年演员浓墨重彩，老戏骨稳定戏台，剧中的每个角色都跳出了传统框架，带来了别开生面的精彩表现，一同对传统类型进行了突破。


人物风格化的表演与影像融为一体，更加深化了剧作的立意表达。当日军侵略的悲惨命运突然降临到这群小人物身上时，演员的感染力瞬间爆发，故事张力也到达顶峰，会给观众带来措不及防的移情。剧组在服化道与场景的还原中也下足功夫，村庄与兵营让人身临其境；一些角色口中朴实亲切的河南方言，拉进了剧情与观众之间的距离；配乐恰到好处，增添了很多情感色彩。
纵观全片，小人物折射出的情感共鸣其实辐射到了方方面面：下山入世的少年，其粗咧咧的野草精神，带来了草根逆袭的爽感；哪怕是那位超级爱女儿却又特别抠门的养父，也因其市井里的烟火味，让人得以理解；甚至剧集开篇狗剩回家的那一幕，也因在春节档切中了大众“年底回家”的心理，让观众情不自禁地与狗剩的主角视角对等拉齐……剧作的气质与档期的氛围相融，形成了老少皆宜、可全民共享的观剧感受。剧作主创也表示，“让每个人都在春节期间保持好心情,是我们制作《狗剩快跑》的初衷”。
相较以往同类型题材剧，《狗剩快跑》这种多元素融入的新颖叙事手法不仅丰富了年代剧的内容，也提供了新的视角，给抗战故事带来新活力的同时，也有望在收视和口碑上创造新的高度。或许，《狗剩快跑》能在剧集类型创新的赛道上奔向更远的地方，然后竖上旗帜，为更多类型的剧作创新带来新的朝向。
THE END