2023年我竟然在音综里看《甄嬛传》？

《舞台2023》的赛制逐渐满足了观众新的猎奇点。当“设定中的不设定vs有预料的意外”频频出现，生存模式搅乱舞台歌手实力格局的同时，也让观众预判了节目的新鲜气质——能在音综中看到“宫心计”一般的斗智斗勇，内娱还有得玩！

作者|魏侨、编辑|丁宇
“男人的嘴骗人的鬼”，“谁来救救孟美岐”！
8月19日，《舞台2023》第四期一播出，舆论场就乱了套。第二次公演舞台“1V1对决”的残酷模式，仿佛一出大型生存游戏现场，几次反转令人大惊失色，观众也发出了“灵魂拷问”。


这一次，前两期发挥不尽如人意的孟美岐终于摒除杂念，拿出了被朴宰范称之为“世界级”的惊艳舞台，曾经《创造101》的老师Ella陈嘉桦也对她说“‘山支’你回来了。”
但偏偏就是这么一个顺理成章的“熹妃回宫”的荣耀时刻，却也穿插了插曲，孟美岐和郑卓熙在二公对决的当下，反转出了一场谁都没想到的“骗局”。公演对手郑卓熙“反水”了！当所有人都以为他会信守承诺做孟美岐最忠实的“守护者”时，他却话锋一转站在了“挑战者”的位置上，让所有人的诧异都成为自己这play（算计）中的一环。没人会想到期待叠双层buff的“山支”，最后从对手的手中连1分实荔值都拿不到。
这个结果，让孟美岐直接上演“笑容消失术”，现身说法什么叫“本宫才刚回宫，便有人等不及了”。观众的心情同样犹如过山车，大起大落一堆问号，原来音综还能这么玩？
《舞台2023》开播之前，很多人以为又是千篇一律的舞台竞演，看了之后才发现，这分明是一场生动又激烈的舞台“大逃杀”。节目里集合了一众背景不一的舞台歌手，有的初出茅庐，有的成名已久，各自的舞台经验与特长皆不相同，一度让人质疑比赛的公平性。
但节目的赛制逐渐满足了观众新的猎奇点。当“设定中的不设定vs有预料的意外”频频出现，生存模式搅乱舞台歌手实力格局的同时，也让观众预判了节目的新鲜气质——能在音综中看到“宫心计”一般的斗智斗勇，内娱还有得玩！
当然，舞台歌手们没有辜负观众的围观心态，随着竞演的深入，当他们更熟悉了节目的规则和玩法后，心里的“小九九”便也愈加鬼马俏皮起来。第四期赛制规则再次叠新，升级版的宫斗剧剧情线外，还有人均八百个心眼子的舞台歌手呈现“舞台版《甄嬛传》”，他们不负众望又搞事了！
尔虞我诈的生存战
在二公的新规则之下，一半舞台歌手的选曲被回收，必须选择跟其他歌手1V1对决，两个舞台歌手表演同一首歌，“用你的歌打败你”。面对面的较量，让节目氛围变得剑拔弩张，斗争的氛围弥漫在每个人之间。
在《舞台2023》的竞技场上，想要高分，就得实力足够强劲，想要生存，就得猜得中他人的心思。于是，“斗心眼”从选人阶段就已经展开，《甄嬛传》中的宫斗桥段顺理成章蔓延至现实。
选对歌曲和选对对手都很重要，这一点所有人都深谙其中。
黄誉博直言不想选排名靠前的舞台歌手，理由是“不能越级闯关”。而Veegee徐若侨则为了唱到一首自己擅长的歌，四处打招呼，半是恳求半是“威胁”地成为了目标对手灼海豚乐队唯一的对决选择。
这一次，包威尔的对手是大魔王张郁梓。在他看来，保持对形势的预判和打造舞台差异化，或许是他可以拿下比赛的胜算所在。策略方向没错，但最终输在了“侦查能力”上。同一首歌有着截然不同的舞台风格，最终还是张郁梓在钢琴上跳舞的巧妙设计，更对观众的胃口。张郁梓就像传说中的“纯元皇后”，多才多艺、近乎完美，再一次成为舞台上让人闻之色变、无法逾越的高山。


《舞台2023》做的非常好的一点是，它的人是活的、流动的、有脱离于过往音综里被规制后的自我叙事体系。每一个身处其中的人，都在用自我的真实性格，不受干涉地在框架内做出符合他们当下心境的故事选择。
比如，新的生存模式规则之下，挑战者只能挑战自己的对手，但可以在表演结束后选择1到100之间的数字，赢则加相应的实荔值，输则扣掉同样的实荔值加给自己的对手。而守护者生存模式中则允许“守护者”们拿出自己的实荔值拯救他人。换句话说，只要我愿意，飞蛾扑火也心甘情愿。
“为爱走钢索”的人，居然还真有。
尽管蔡维泽在自己不擅长的曲风里跌倒，他依然冒着一定风险，在自身难保没有拿到太高分数的状况下，用自己岌岌可危的分数守护了“利己”代表郑卓熙。这一局，蔡维泽拿的仿佛是老好人“敬妃”的剧本，都是同样的深谙规则，在高压之下求生存的同时，也本着能帮就帮的善意对他人施以援手。
当然，他也不是空有一腔热情的笨蛋好人。保他人的前提是，首先要尽力自保。15分的守护分，敬.蔡维泽.妃形象诠释了什么叫做“我的态度是真诚的，我的举动是有技巧的”。

守护者蔡维泽
相比之下，被蔡维泽守护的郑卓熙则“利己”的更加彻底。他先是对自己的对手孟美岐说自己会选择守护者守护她，收获了感激之后，转头就选择了挑战者，然后再次承诺，选择挑战者落败之后，自己的实荔值依然可以加给孟美岐。
然后，就没有然后了。真相来临前，没有人会想到真正输掉的挑战者郑卓熙，写下的数字分值是“0”。换句话说，孟美岐在自己这儿一分钱的便宜都没占到，事先漂亮的场面话终究败给了自己想赢的那颗心。对此，无语至极的孟美岐脱口而出了那句赛后名言——“男人的嘴骗人的鬼”。

郑卓熙写下了数字“0”
但成年人的世界里一切都很体面、坦诚，不认同但也理解。他们每个人都明白，身处的环境和相互竞争的身份特性下，过程厮杀远没有捧得胜利的结果重要。这个道理，早在几百年前的乌拉那拉.宜修便修炼的炉火纯青。
“不公平”的竞技场
非赢即死的竞技中，往往一步天堂一步地狱，到底是被“打入冷宫”还是“荣耀回宫”，在结果到来之前谁也猜不到，即使机关算尽，也不一定能够取得想要的结果。
孟美岐在赢得全场赞叹之前，经历了弱肉强食的至暗时刻。一公舞台因为挑战失败，分数偏低，而成为了其他人竞相挑战的“垫脚石”。二公舞台她选择了相对保守的继承者（注：在下一次公演中继承自己的实荔值，赢则加10%，输则扣掉10%）。
或许是在背水一战前反而寻得了心理上的最大松弛，孟美岐的杂念开始被丢掉，最终展现出了强硬的舞台实力。作为曾经站上C位巅峰又陷入迷茫困顿不可自拔的人，这无疑是让人热血沸腾的“熹妃回宫”时刻。

孟美岐二公舞台
有人触底反弹荣耀归位，便也有人黯然神伤。不给自己留后路的人最狠，相比波澜无惊的平静，他们更向往轰轰烈烈的战个痛快。
奥斯卡，便是这类人。
这一次他的身份是挑战者。从和黄誉博对决的那一刻起，无论是排练还是备采，奥斯卡都显示出尖锐的攻击性和生冷性，他对结果或许早已做过各种想象，从舞台推荐人的赛后反馈中他也能读懂结果的大概走向，但还是固执的认定自己的舞台，任性的选择孤注一掷。他写下了“100”这个丝毫不给自己留退路的危险分数，然后不出意外地让自己原本就不高的实荔值再次雪上加霜。
有人说他“很男人”，也有人说他“很愚蠢”，但就像“拽妃叶澜依”总是因为冷淡和直率的性子被他人误解一样，奥斯卡展现出来的漫不经心也不过是性格使然，他的孤注一掷或许让自己陷入了危险境地，但那股性情中人的真挚又让人动容。输了便是输了，可能会不服气，但受得起这结果。仔细品，能在国内音综里看到这种直性子的坦荡，机会并不多，难道不是么？

奥斯卡表示尊重对手
毕竟，想要在音综里做“道场”，人的脾性能不能撑得住，需要考量的各种边边角角干扰因素实在是太多。更何况，《舞台2023》从一开始就没想隐藏自己“不公平”的特质。
这里本就是真实又残酷的行业生态观景台。就像站在舞台上的歌手们，有的人已经有多年的舞台积累和极高的人气，有的则名不见经传孑然一身，每个人本身就背靠着不同的出身，竞技场是“不公平”的。
在这样的情况下，节目中的生存模式带来了新的可能性。想要脱颖而出，实力是一方面，能掌握规则、利用规则是另一方面。残酷的环境面前，舞台歌手们趋利避害的本能被最大程度地激发出来。
任何细节都可能成为决定成败的关键——比如，出场顺序。黄誉博认为奥斯卡改编的《Interstellar》更适合热场，于是选了在他之后再去表演，而郑卓熙则以“为对手着想”的姿态选了先手出发，是否是寄望于自己一身粉衣先声夺人我们也不得而知。

黄誉博二公舞台
但同样是“队友变对手”的组合，不同的选择则会指向截然不同的结果。黄誉博和奥斯卡不约而同地选择了挑战者，彼此“亮剑”，针锋相对。而王OK和李天责却完成了全场最让人意想不到的合作共赢。
在确定了李天责近期状态并不理想之后，王OK拿出了能让两人获得走下去最大可能性的角色组合。李天责选了挑战者输给了王OK6.6实荔值，而王OK选择守护者，果断地还给了李天责100实荔值。
舞台歌手们生存的欲望、想赢的野心被无限地放大了，人性的不同侧面随着生存进程也逐渐展现在观众面前。谁都想在一次次的较量之下脱胎换骨，修炼成无坚不摧的“钮祜禄甄嬛”，但这并非一日之功，在此之前他们必须在不断被压缩的生存空间之中，艰难地向上攀爬。
起逢敌手 愈战愈勇
在竞技的规则之下，强与弱、好与坏、敌与友的边界变得模糊，舞台歌手之间可能今天是队友，明天就是对手，每个人心中都有自己的盘算，随时随地都会面对新的变化。
舞台本身犹如一个大型的职场，有人实力超群但不善于表现，只能泯然众人；有人更擅长借用外力来弥补自身的不足，但可能在实力比拼时稍显劣势。规则原本是让舞台歌手们的算计和对决更加惊险和尖锐，却依然有人在规则中寻找到合作共赢的缝隙加以利用。每个人都知道，一念之差结果便会瞬息万变。

舞台要有生存法则
舞台本身就充满着复杂性，存在着无数种可能，这是《舞台2023》好看的原因，它包括了舞台歌手实力和脑力的双重较量，他们相互比拼、相互合作、相互制衡，关系复杂交织，才能制造节目的同频感。
出身不同的舞台歌手们优势各异，有人舞台魅力超群，有人唱跳实力出众，也有人凭借真挚的表达打动人心。正因为各有所长，所以他们之间的比拼才悬念迭起，火花四溅。
吸引观众的不仅是舞台推荐人们也不能准确预测的对决结果，更多的是舞台歌手们呈现出充满人味儿的“毛边”。

王OK和李天责
下定决心带着李天责一起晋级的王OK也曾俏皮表示“不能白守护你”，可当舞台推荐人们选择了李天责时，她第一反应却是自嘲，担心万一对方其实并不需要守护，自己要如何收场。当蔡维泽守护郑卓熙时，写上了一个分值很小的数字15。
人性的复杂在当下最真实的反应中被展露无疑，想要对方好的情绪是扑面而来无法掩饰的，但人性角落里隐藏的最原始的欲望所牵连起的弯弯绕绕也是真实立体的。我们每个人都是自私与善良，感性与理智并存的动物，最终所看到的结果，也不过是看哪一面能博弈成功罢了。
就像是《甄嬛传》里，后宫娘娘们有好有坏，却都因为真实鲜活而获得观众的共情。在《舞台2023》所营造的这场“宫心计”里，歌手们并不再是追逐梦想、战胜自我这样千篇一律的励志形象。
他们不再用中庸之道来包裹真实的欲望，想赢就奋力争取。既有真性情，也有精打细算；既有知己知彼计谋高超，也有善良沉稳依靠实力站稳脚跟；既有兵不厌诈弱肉强食，也有彼此鼓励相互扶持。
复杂的、多元的“人味儿”，反而带来了真诚的、直抵人心的表达。在这样的氛围下，舞台推荐人们的积极性也被充分地调动起来，周深在台前幕后深度参与舞台歌手的舞台，提供最细致最专业的帮助；Ella陈嘉桦积极帮助舞台歌手复盘，让大家对规则更为了解；黄绮珊数次泪洒现场，真挚地流露出自己对于音乐的珍视与郑重；就连语言不通的朴宰范，也会亲自上阵示范如何“扔外套”，这些都是在残酷的舞台之外抚慰人心的时刻。

朴宰范、周深、Ella陈嘉桦、黄绮珊
还有以创意总监职位加入幕后工作的王嘉尔，成为了名副其实的“打工人”，开创了艺人嘉宾在音乐综艺中的新玩法。无论是心有决断的舞台老手还是迷茫焦虑的新人，他都能充分发掘他们身上的潜力和特质，节目里他把最多的精力投入到舞台歌手身上，用他极强的舞台驾驭能力与敬业精神成就了舞台歌手们一个又一个令人惊叹的舞台。
《舞台2023》在第一期节目播出之后，在网友的建议之下，从第二期开始维持不修音全开麦live舞台，这不仅是节目组从善如流的“听劝”，更是对于舞台表现与歌手实力的自信，这又何尝不是一种真挚的“人味儿”。
高手过招，只有“真”才是对彼此最大的尊重。棋逢敌手才能愈战愈勇，而让整个舞台异彩纷呈。当舞台歌手越来越熟悉这一切，现在看上去势均力敌的实力平衡是否会有所变化？他们之间针锋相对与相互照应的关系是都会发生逆转？未来是不是有更加出其不意的“宫心计”上演呢？没人能断言后续情节会流动冲撞出怎样的音综新画面，我们拭目以待就好了。